【文化評析】　

近日，國務院辦公廳印發《加快培育服務消費新增長點工作方案》，微短劇被明確納入“激發重點領域發展活力”的相關部署。近年來，隨著互聯網和數智技術的發展，以微短劇等為代表的新大眾文藝強勢崛起。然而，作為新大眾文藝中頗具影響力和代表性的微短劇，在發展中也出現了一些亂象。因此，推動微短劇行業高質量健康發展，是繁榮互聯網條件下新大眾文藝的必然要求。

微短劇行業要把“以人民為中心”的創作導向作為行業發展的第一要務。新大眾文藝最為顯著的特征就是億萬普通人正以前所未有的力度、深度和廣度積極參與文藝創作，人民群眾人人都是創作者、傳播者和評論者。外賣“詩人”用腳力丈量城市的尋常巷陌，手工匠人用眼力瞄準非遺傳承，金牌導游用腦力闡釋歷史典故，家政女工用筆力譜寫屬于自己的高光時刻。新大眾文藝消解了專業和業余的邊界，降低了創作和傳播的門檻，突破了體制和機制的藩籬，并且準確把握住文藝創作“為了誰”“依靠誰”的根本問題，“以人民為中心”的創作導向與微短劇共創、共享、共榮的創作理念不謀而合。

作為新大眾文藝的典型樣態，微短劇制造爽感的底層邏輯是大眾對人生夢想的渴望和改變現狀的愿望。爽感是共情能力和情緒價值的體現，是文化代償心理的反映，是生活邏輯、消費心理與審美判斷相互博弈后的敘事實踐?！澳嬉u”“重生”“戰神”等高頻關鍵詞的出現，某種意義上是社會情緒的反應，在某種程度上紓解了老百姓在現實生活中的困境與焦慮。微短劇在角色塑造時傾向于將小人物逆襲等作為敘事母題，從這個角度出發，微短劇應該是體感溫度和情感濃度最接近老百姓的藝術形態之一，而不應淪為夸張、懸浮、迷亂的代名詞。因此，堅持“以人民為中心”的創作導向，把握新大眾文藝的創作規律，是微短劇健康發展的根本遵循。

微短劇創作要把握互聯網條件下的新質生產力，促進微短劇與短視頻、網絡文學、網絡直播等其他新大眾文藝形態互聯互通。新大眾文藝是技術賦能與技術平權的典型代表。一部手機、一款軟件就能讓沒有專業基礎的普通人憑借創意想象和創作熱情生成音視頻作品?；ヂ摼W的繁榮和人工智能技術的廣泛應用，重塑了新大眾文藝的創作生態與傳播樣態，讓大眾有了充分展現自我的平臺和工具，激活蘊藏在人民群眾中間巨大的創造活力和創新動力，讓億萬普通人有了展示才藝、宣泄感情、表達自我的機會。

新大眾文藝突出民間智慧，追求一種有感而發、即興創作、自我滿足的精神力量。新大眾文藝的創作者，把藝術勞動、工作勞動和生活勞動融為一體，他們來自千家萬戶和千行百業，必然展現審美的千姿百態。外賣“詩人”、瓦匠舞者，保姆作家等，他們立足火熱的社會實踐，懷著對生活的美好向往，從時代的細微處發掘光彩動人的創作素材，融入個性化的生活經驗、情感和想象，以質樸的創作形式和接地氣的藝術語言，在勞動中醞釀靈感，在生活中產出作品。作為新大眾文藝的典型代表，微短劇創作者要有文化自覺意識，努力為更多平凡世界里的普通人樹碑立傳，讓他們在大時代留下涓涓細流和點點微光。好的微短劇要樹正氣、開風氣、聚人氣、接地氣，建構起新大眾文藝的審美范式和審美話語。

近期，在廣電總局推出的“微短劇+”相關創作指導中，文旅融合、鄉村振興、普法宣傳、基層治理等選題被納入創作范疇。許多社區干部、公益組織、民間團體和人民群眾積極投身微短劇創作，如近期河南登封袁橋村涌入大量微短劇劇組，許多村民甚至村子里的牲畜家禽都成了微短劇“演員”，把田間地頭、村落農舍變成拍攝主場，把社會主義新農村故事提煉成劇情，又如廣東高州致力打造微短劇+三農的創新微短劇基地，探索微短劇與鄉村振興的深度融合。

總之，在共創、共享、共榮的新大眾文藝生態家園中，微短劇大有可為也必將大有作為。微短劇行業要從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題，努力講好中國故事，讓微短劇成為新大眾文藝的一張亮麗名片。

（作者：楊洪濤，系中國傳媒大學戲劇影視學院文藝系副主任、教授、博士生導師）